一个人可以在孤独中获得一切，除了角色。
——司汤达《爱情随笔》
人物在文学作品中的作用就如月亮之于地球，多之则大放光彩,不致空洞；少之则黯然失色，单调无味。
我们看文学作品，尤其是小说，栩栩如生的人物形象总是让我们欲罢不能，时刻关注着人物命运，让我们总是迫不及待想要把整本书全都看完！
无论是创作小说、影视剧本，还是游戏脚本，人物塑造都是写作的核心。没有让能让读者产生共鸣的人物，无论怎样吸引人的情节也总是会被读者遗忘，而写出深入人心的好人物，作品就胜券在握啦。
人物之所以如此重要，是因为不确定性是生命的核心主题。人物塑造是由讲故事而向人类天性的真相致敬和探索的尝试。
《把人物写活》这本书的作者是大卫·科比特，他是一个热爱写作的小说家，作品曾经获得“埃德加奖”提名。
他不仅是创作者同时还是一个写作教练，他通过各种方式在全美不同地区开设了各类线上、线下写作课程，还参与过加州大学洛杉矶分校作家项目，以及旧金山写作社的写作项目等等。
01、讲故事是门艺术，构思人物形象是门技术活
作者大卫·科比特认为：每个故事都值得讲述，每个故事都能折射我们的生活，帮助我们探索生命的核心问题。
我是谁？
我从哪里来？
到哪儿去？
生命的意义是什么？
这四个核心问题是每本小说都要探讨的问题，如果你也想成为一名小说家，探索这些问题就是开启作家之路的金钥匙。
好的人物形象是可以被创造和发现的。威廉.詹姆斯说：我们应该在夏天滑冰，在冬天游泳。这无疑是在告诉我们，只要通过艰苦卓绝，有时甚至是无效的努力，潜意识会具备解决新难题的能力。
就比如人物塑造的工作和木匠葛派特的故事很类似，作为一个小说人物创作者，最开始的工作不过是把自己感兴趣的原材料，经过夜以继日的、有计划的、专注的，甚至是充满爱意的努力，它最终会像匹诺曹一样，经由某种奇怪的魔力，拥有了属于自己的生命。
《把人物写活》中说，人物素材主要有五种：
故事、潜意识、艺术和大自然的启发、真人和复合角色。
每一种素材都有独特的优劣及局限性，互相融合才可以彼此完善。
02、人物的发展离不开欲望驱动
大卫·科比特认为，如果作者想让自己笔下的人物在读者心中留下深刻的印象，最重要的一点就是要着重于描写和强调关于人物身上的矛盾、反差和冲突。
他首先提出一个问题：“人为何生而为人，而不是一把椅子。”
“答案不在于我们相信什么，而在于我们做了什么。”而在人物的行为之中，什么要素最能给观者留下深刻的印象呢？
莎士比亚那句家喻户晓的名言“生存或毁灭，这是一个问题”预示着生和死是人生中最为主要的一对矛盾体。人类的欲望是无止境的，但是人类最终会走向死亡，所以人类的生命过程中必将充斥着无数的矛盾和冲突。
欲望驱动人物的需求、渴望、野心以及目标。康斯坦丁.斯坦尼斯拉夫斯基的一大创新，就是强调欲望在人物塑造中的核心地位，关于人物塑造的一个基本事实是，“人物想要某些东西，这种欲求越深入，戏剧就越有说服力。
生活中，我们总是不自觉地想要得到某种东西，这让我们总是压制、否认或以某种方式隐藏我们的欲望。我们可以把这种欲望引申到小说创作中，欲望是锻炼人物的熔炉，因为他的固有属性就是制造冲突。
让人物拥有欲望，能满足人性需求，亦能让人物立体而饱满。
人物想要得到的东西和实际得到的东西不一致，这就是一个很好的冲突点。这不仅在小说创作中，连很多影视作品都屡试不爽。
比如在《推销员之死》中，威利.罗曼生活本来就不如意，屋漏偏遇连阴雨，他又失去了赖以生存的工作，但是他心存伟大的美国梦，在他看来，这等于有魅力、能招人喜爱。他固执得希望身边的人能够相信自己可以实现伟大的美国梦，他努力地途径就是不断地讲述自己的弟弟如何在非洲和阿拉斯加发财的故事。对于财富、伟大以及被人喜爱的欲望慢慢吞噬了他的能量，最终让他走向毁灭。
小说创作中欲望能很好地塑造人物形象，也能推动故事情节的发展。
03、角色的选择需要制造冲突
故事围绕核心事件和相对人物的影响展开，不同的故事线分别展示每个人物需要对应的时间，详略得当，主题分明，不能眉毛胡子一把抓，弄成个大锅烩，可就贻笑大方了。
故事需要有主角，也需要制造冲突的反派人物。
比如《飞跃疯人院》中的一名不知名的护士，她对法西斯的执迷不悟不只是因为顽固和卑鄙，更因为她相信：没有强而有力的秩序做保障，她所照顾得病人将遭受痛苦，那些混乱只会加重他们的病情。
之所以这样安排，就是为了与麦克墨菲制造冲突。麦克墨菲认为理智在于自我表达和内心的自由：他看重乐趣。麦克墨菲是暴力和鲁莽的。这样的冲突下，只有一方会胜出。究竟是哪一方呢？
这就很能调动观众的情绪，观众的情绪释放和宣泄有了出口，那创作者的创作才更有无限可能的空间。
04 写人物的技巧视角选择
大卫·科比特认为：初出茅庐的作家往往会错误判断建立和维持视角的重要性，关于视角，从一开始就要被读者信任至关重要。很少有什么事情比视角的不确定性更让人不安，如果读者能够依赖视角人物，他们会感到安心，从而信任故事和作者。
该如何选择视角呢？《把人物写活》给出了方法论：
1、客观模式和主观模式
2、第一人称
3、第三人称
4、单一视角和多重视角
5、全知视角
6、电影和电视中的视角
因篇幅受限，不再一一赘述，感兴趣的书友们可以看看《把人物写活》，手把手教的创作人物方法论，干货满满，实操性强，是超越套路，直抵核心人物塑造的终极指南。
尼采说：“行动者不过是附加在行动上的虚无——行动才是一切”。喜欢就带它回家吧，当你创作遇到瓶颈时，随手查阅学习，可以轻松帮你找到灵感，顺利度过焦头烂额，头发掉一地的窘境，何乐而不为呢？
